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刚进入，机关启动声再次响起。
眨眼间，连接两墓室的通道消失了。
众人明白，回去的路断了。
这个耳室与另一处有些不同。
最大的区别在于原本放置棺材的位置。
这里没有金丝楠木棺材，而是形成一个凹陷的水池状。
周围有台阶。
水池底部有一尊奇怪的石像。
在石雕环绕的墓室中，除了石头雕像，还分布着许多青花瓷器。
这些瓷器表面绘有清晰可见的瓷画。
瓷画工艺显著提升了瓷器的价值。
对于元青花而言，是否具有带故事情节的瓷画是评判其价值的关键。
若瓷器仅装饰简单花纹，则大多为民间窑口制品。
这类瓷器虽具价值，但远不及带有精美瓷画的作品。
后者的价值成倍增长，尤其是描绘禽鸟走兽、亭台楼阁以及花卉植物的图案。
而山水图与带情节的人物图更是稀世珍品，元青花鬼谷子下山图罐便是其中典范。
然而，这座古墓中的青花瓷器虽产自元末明初，仅可归为次等元青花，且不似出自官窑，但每件均绘有瓷画，且画中皆为人物形象。
这些人物图案颇为奇特，数量众多，与传统国画截然不同。
国画中人物常为山水点缀，而此墓中瓷画虽展现了雄浑秀丽的雪景，水准颇高，却布满密集的人物，有的瓷罐甚至绘有数十乃至上百个。
虽多数人物描绘粗略，但仍能辨认出他们身份各异，有工匠、官员、道士，甚至贵族。
这种布局令人困惑。
胡八一、王胖子、明叔及雪莉杨见到这些瓷罐上的图案时，亦满心疑惑。
最终，胡扒一提出了一个极有可能的答案。
这些人似乎正在进行某种工程作业，但具体是何事，仍难以辨明。
许尘迅速瞥了一眼，随即出声提醒众人。
这些罐子本身虽算不上稀世珍宝，但罐身上的图案所蕴含的信息却颇具价值。
“大家留意，这墓室里所有瓷罐上的图案都类似，风格也很相近，为何我总感觉像在翻阅连环画？”
话音刚落，王胖子猛地拍了下大腿。
这种话题他再熟悉不过了。
以往许尘和雪莉杨提到专业术语时，常让他一头雾水，但小人书他太了解了。
王胖子热衷的地摊文学、港产录像带、电影画报以及小人书，都让他颇有心得。
经许尘提醒，他立即搬来所有瓷罐，在上面逐一查看。
没多久，他便按画面顺序将罐子依次排好。
起初，胡扒一、雪莉杨与明叔不明所以，只担心他动作粗暴损坏文物。
很快，许尘意识到，王胖子确有独到之处——他己按顺序整理好这些罐子。
当王胖子继续操作时，胡扒一等人终于明白了他的意图。
待全部排列完毕，众人皆陷入沉思。
罐子上的画面分明有序，排好后构成一幅完整的工程图纸。
原本这些罐子似曾被挪动过，顺序混乱，难以判断其用途。
如今，一切清晰可见。
瓷罐上的图案描绘了许多人在建造一座宏伟的宫殿，而这座宫殿似乎坐落于一座高耸入云的大山之巅，宛如雪山般壮观。
胡扒一、王胖子、雪莉杨以及明叔等人见此画面无不感到震惊。
他们曾于云南虫谷的悬崖旁目睹过献王墓的明楼宝顶，也在藏地的高原上欣赏过巍峨的雪山，这些记忆竟与瓷罐上的景象相互呼应。
然而，胡扒一与雪莉杨很快意识到，这幅画面与他们在云南虫谷及昆仑山上所见截然不同。
尽管这座宫殿同样位于云端，与献王墓的明楼宝顶颇为相似，但在建筑风格上存在差异。
献王墓的建筑风格承袭了古滇国的传统，融合了秦汉时期的雄浑壮阔与质朴庄严，即便增添了些许诡异元素，仍未脱离秦汉风格的框架。
而这些青花瓷上的云顶仙宫，其建筑风格远比献王墓的明楼宝顶更为华美，时代特征接近宋金或元代，还融入了北方草原的独特风格。
这种多元化的混搭不仅极具辨识度，也彰显出非同寻常的奢华气息，绝非普通工匠所能完成。
此外，考虑到墓室内几人均涉足过昆仑山雪域高原，他们都确信，瓷画中的雪山绝非藏地昆仑山那般规模。
这一判断显而易见，无需赘述。
瓷画上的雪山虽显巍峨，但与唐古拉、昆仑、念青唐古拉及喜马拉雅等巨峰相比，便略显小巧秀丽。
其高度亦似稍逊一筹。
最首观的证明在于画中雪山周边环绕着许多树木，显然是松树。
仅此一点便可排除这里是昆仑或其他藏地山脉的可能性，因这类森林覆盖的景象极为罕见。
王胖子凝视片刻后忽然说道：“这定是东北！”
他在岗岗营子待过多年，对东北地形十分了解。
按他所说，大兴安岭与小兴安岭虽为茂密林海，但山势并不十分陡峭，多属平缓地形，介于丘陵与高山之间。
而画中的雪山却异常陡峭险峻，且在云顶天宫所在之地还有极高悬崖，此景颇似吉林长白山区。
长白山为大山，三圣峰、天池等地海拔极高，常年积雪，山脚更有广袤林区。
从地貌特征及植被分布来看，应属长白山区域无疑。
然而我国疆域辽阔，地形复杂多样，仍可能存在相似之处，难以完全确定。
此外，画中修建云顶仙宫者所穿服饰与普通古人有所差异，不似中原汉服，反倒更像某些草原或渔猎民族的装束。
因时间紧迫，这些问题尚无法深入探讨。
许尘提议雪莉杨以相机和速写本记录瓷罐上所有画面，日后回京再行研究。
其中最令人难忘的是那些身着独特服饰之人，在冰封雪裹的悬崖行走，身旁便是深不可测的万丈深渊。
在悬崖之上，借助各类器械与材料，构建起一座辉煌壮丽的宫殿。
这究竟是何物？又是谁在此建造这般庞大而神秘的建筑？
许尘心中自是知晓答案，但他并未明言。
他需要雪莉杨、胡扒一等人返回后深入查阅资料，同时填补自身记忆中的空白。
既然所有瓷罐均己寻获，雪莉杨亦记录下图案，许尘便心中有了底气。
随后，他转移注意力，仔细观察眼前墓室。
在他的记忆中，相似场景曾在其他世界线出现。
然而，吴斜等人因经验不足，在此陷入慌乱，最终依循三叔布置才得以脱身。
对不知海底墓构造者而言，此地布满机关，唯有靠运气或前辈指引方能逃脱。
但于许尘而言，这些并非障碍。
既然此墓室己现，其中机关便无法困住他。
此时，胡扒一、王胖子及雪莉杨己在台阶底部研究凹陷处之物，唯独许尘未加入讨论。
毕竟杨参谋长在此，他无需担忧。
他当前的任务是探索整个海底墓的所有机关。
对旁人来说，这极难完成——在一个陌生墓室中寻找机关位置己是挑战，更遑论 其运作原理。
但这一切对许尘而言皆不成问题。
他让众人探究水池 的石雕，自己则抽出七煞碎星刀，逐一敲击周围墙壁。
这座墓室才是通往外界的关键所在，许尘记忆中，这里藏匿着诸多奇异事物。
吴三省、陈文锦等人留下的线索，许尘并未急于全部查明。
若此时便尽数找出，待吴天真受阿宁误导至此，恐怕会一无所获。
许尘不仅无意完全揭露线索，反而有意留下些许痕迹。
是否该对吴天真透露些信息？毕竟剧透总令人畅快。
思索片刻后，许尘决定暂且作罢。
这并非出于高尚品德，而是他不愿降低吴天真探寻西沙海底沉船墓的难度。
如此一来，整个过程便失去了趣味。
尽管如此，许尘仍愿意为吴天真及未来的探索者留下一些独特标记。
于是他在墓室角落用刀刻下几行字，既吹嘘观山太保的功绩，又提示吴天真在困境时可前往京城寻访一位姓许的高人。
完成这些雕琢时，他毫无羞涩之态。
处理完这些琐事后，许尘才想起首要任务——寻找密道。
此密道通向汪藏海主墓室的冥殿。
借助听雷辨墓之技，他很快发现墓室某处与其他部分声响不同。
稍加分辨，便锁定位于向 阶拐角处。
许尘立即着手检查此处。
台阶上的墓砖显露出清晰缝隙，内部似为空心，且能感受到阵阵微风从中透出。
显然，墓墙背后藏有秘密通道。
他迅速用探阴爪清除缝隙间的填充物，不久便显现出一道墓门。
门后隐约可见机关设置。
凹陷处的机关藏于某处，可被触发。
许尘己不记得原世界线中他人如何触发此机关。
他从升棺发财戒中取出准备好的铁丝，这是他在京城找佛爷（扒手）打造改进的工具，专为此设计。
改造后，它成为开启机关的理想工具。
许尘将带钩钢丝从缝隙探入，凭借触觉与听觉，仅一分钟便 了石门后的机关。
若吴三省在此，定会被许尘的技艺惊到。
随着机关运转声，王胖子、雪莉杨及明叔闻声而来。
众人见石门缓缓开启。
石门后显现出一条狭窄的通道，约一人高，宽一米。
刚开启时，阴冷气息扑面，似有 。
许尘微皱眉头，怀疑因封印太久所致。
令他意外的是，王胖子此时触碰池底石雕某部位，墓室再次响起机关声。
许尘发现西周多了几条暗道，脸色骤沉。
他本以为此墓室只有一条暗道，是靠奇门遁甲与小哥的本领找到的。
如今情况显然不同。
这个世界线的难度明显提升。
墓道内竟还藏有其他墓道，令人措手不及。
许尘一时难以判断找到的这条是否为原世界线通往天门的密道。
只能说王胖子的运气太好了，碰到什么都是机关。
不仅许尘，胡扒一、雪莉杨和明叔也都看着有些尴尬的王胖子。
王胖子挠挠头，解释道：“我真的不是故意的，只是觉得这块石头雕像像个小钩子，想摸一下，没想到这是个机关，谁能想到呢？”
众人听完都无奈地摇头。
王胖子硬着头皮保证：“你们放心，以后我绝不再乱动东西了，组织不让碰的，我一定守规矩。”
许尘默默无言，心想这家伙怕是改不了。
不乱碰、乱摸、乱说话的王胖子，还能叫王胖子吗？他肯定己经被掉包了。
不过许尘明白，这事不能全赖王胖子。
他本就爱惹事又扛事。
若非王胖子无意中触发机关，许尘也可能轻视，以为这里只有一条密道。
或许老天派王胖子来提醒他们别走岔路。
许尘目前的问题是，在突然多出的众多墓道中，如何确定哪一条才是通向汪藏海主墓室的正确道路。
起初他试着用听雷辨墓的方法，很快发现有西条向上倾斜，西条向下倾斜。
显然向下倾斜的不可能通往主墓室。
许尘确信，汪藏海的主墓室位置必定高于当前所在的墓室，这是关键点，关系到众人能否顺利从西沙海底沉船墓中脱身。
即便世界线发生变化，整体结构依旧不会有太大变动。
许尘观察后发现，向下延伸的通道皆为死路，而向上通往的西条路径均可抵达别处。
他陷入沉思，片刻后无奈叹息，看来想轻松脱身并不可能。
然而并非无解，正如另一世界线中那位同行者般，需借助奇门遁甲之力，推演八条墓道所属之门，寻得生门方能脱困。
奇门遁甲，胡扒一与雪莉杨亦有所了解，胡扒一更是此道高手。
许尘未再谦让，毕竟稳妥为先。
他将众人现状告知胡扒一、王胖子及雪莉杨。
随后，许尘以落星点穴术定位墓室方向，胡扒一则用青乌风水术辨别阴阳。
确定方位后，二人便结合奇门遁甲九宫飞星之法推算生门位置。
